公卿有黨排宗澤，帷幄無人用岳飛；

遺老不應知此恨，亦逢漢節解沾衣。

龍山寺正殿兩側壁堵有梁啟超寫這首陸游詩。

1895年馬關條約前，梁啟超見台灣舉子汪春源等人「垂淚請命，泣血保台。」挺身而出，聯合各省在京舉子1300多人聯名上書，反對割台，也就是著名的「公車上書」。隨後遭科考官剔除，走向變法救國之路，在康梁的「戊戍變法」之後，避難日本。

林獻堂在奈良巧遇梁啟超，邀請來台說：「先生救國之誠，薄海同欽，再造玄黃。」1911年農曆3月24日梁啟超和女兒梁令嫻從橫濱乘輪船「笠戶丸」出發，船過＜馬關條約＞簽訂地春帆樓時，寫下「明知此是傷心地，亦到維舟首重回；十七年中多少事，春帆樓下晚濤哀。」。

28日抵達基隆，4月1日林獻堂和各界人士在台北薈芳樓設宴歡迎，梁啟超見日本帝國殖民統治的台灣，身處於日本特務監視之中，有話也不能說，不勝傷感。席後賦詩四首以表謝意，最後一首「劫灰經眼塵塵改，華發侵顛日日新；破碎山河誰料得，艱難兄弟自相親。余生飲淚嘗杯酒，對面長歌哭古人；留取他年搜野史，高樓風雨紀殘春。」其中包含多少辛酸血淚史事，當場眾人不勝唏噓。

龍山寺壁的詩年款辛亥三月，應該也是這種情形之下書贈台灣友人的，他用陸游讀范成大出使金國寫下的「攬轡錄」後，思緒萬千鬱結憤懣時所作的絕句，來暗喻自己當時的心境，寫此書時，想必酒過三巡，醺酣酒意之下信手為之，意態昂揚，書寫中一面吟唱來助興，讓書字非常嚴整內斂的梁啟超，可以寫出如此通幅豪放而飄逸飛揚的韻意，當時應該是達到一種很持殊的情境。

梁啟超書法受到康有為的影響，從歐陽詢書體之後，續而進入北碑的世界，他的個性森嚴謹慎，書寫時點畫都凝練沈著，神氣內斂，肅穆停勻，他沒有康有為那種很霸悍和誇張的氣息，章法也循規蹈距，處處孕寓著雍容端穩的文人氣質。靜肅中卻又蓄含著動勢，點畫在嚴整中，隨時產生機變的生意，在筆毫運行的節奏中，蘊藏躍動的生命力。

這件作品應是1924年那次整修完成前放置上去的，那時梁啟超已經退出政壇到各地講學。主事者在日本人森嚴的統治之下，膽敢慎選此作品刻在牆上，暗中隱約藏著台灣、中國和日本，曾經發生過不堪回首的歷史來供人憑弔，實令後人佩服。