譚祖盦藏金石文字之印

譚祖盦藏金石文字之印

邊款：祖安屬刻  辛丑（1901）春  鯨安

  庚戍(1910)冬余為譚三先生刻收藏印，其石大，刻不易，工刻將成，刀傷其指，譚五先生欲憐之，其事如在目前，今刊此石，目益昏耗因感往事並記之。時丁已(1917)四月初三日，白石老人齊璜。

白石翁此作極工，可見其工力所自。吳平拜觀並記，

齊白石(1864- 1957)原名純芝，字渭清後易名為璜，字瀕生，別號寄萍老人、白石老人，湖南湘潭人，十四歲作木匠，後學雕花木工，後兼習繪畫，25歲拜名士胡沁園、陳少蕃為師，在黎家工作時結識黎丹，是胡沁園外甥，因而學詩，組「龍山詩社」，又加入黎松安組織的「羅山詩社」，棄雕花木工，藉「描容（肖像畫）」為生，兼賣畫為生。因胡沁園提醒繪書離不開印章，1896年32歲開始和正在鑽研篆刻的黎承禮（字薇蓀，號鯨庵，又號𠒎衣，1868 －1927。）黎承福（字壽丞，號鐵安。）兄弟及黎松安（名培鑾，德恂，號松安，松庵，18 70- 1952)請益，36歲獲黎澤泰（承禮之子）轉致其父所贈丁敬、黃易兩家印譜，始對浙派刀法更有見。

光緒25年，齊白石37歲(1899)入湘潭文士王闓運（字湘綺，1831-1915) 門下，這一年兩廣總督譚鍾麟大公子譚延闓慕名來湘潭，請黎鐵安刻十二方印，黎鐵安說有個齊白石比我刻得更好，譚延闓同意了，黎鐵安看齊白石刻好的十二方印，大加贊賞，譚延闓覺得刻得好，逢人就炫耀。

白石自述：「光緒二十五年⋯⋯黎鐵安又介紹我到湘潭縣城裏，給茶陵州的著名紳工譚氏三兄弟刻他們的收藏印記，這三位都是譚鍾麟的公子，大的叫譚延闓，號組安；次的叫譚恩闓，號組庚；小的叫譚澤闓，號瓶齋。我一共給他們刻十多方印，自己看看，倒還過得去。卻有一個丁拔貢，名叫可鈞的，自稱金石家，指斥我的刀法 太爛，說了不少壞話。譚氏兄弟聽了丁拔貢的話，就把我刻的印統都磨掉，另請丁拔貢去刻了，我聽到這個消息，心想我和丁可鈞，都是摹倣丁龍泓、黃小松兩家的，難道說他刻的對，我就不對了？究竟誰對誰不對，懂得此道的人自有公論，我又何必跟他計較，也就付之一笑而已。」

庚成(1910)年齊白石又到長沙，這時譚氏兄弟再找上齊白石，請其補刻從前索刻的收藏印記，同時王湘綺也叫他去刻幾方印，省城的人 頓時鬨傳起來，求我刻印的人，接連不斷，齊白石寫過一句詩：「姓名人識鬢成絲」，他覺得人情世態就是定樣的勢利。

譚氏找齊白石補刻印應在1910至1917年之間，1917年齊白石因戰亂而到北京定居，這批印章款皆在這段時間，印風皆在趙之謙、丁敬、黃易之間，五十五歲定居北京之後遂試以單刀直落，大刀闊斧、跌宕磅礡氣勢為之，風格兩別了。　

譚伯羽、譚季甫先生昆仲在2000年捐贈文的印章中，也有許多雙款的印，除了有齊白石的款外，尚有他人的款如對章「譚氏祖安」印有「虎谿小純作」，「延闓之印」有「祖盫年叔法家正謬，辛丑五月小鈍丁可鈞。」即白石自述中言及1899年譚延闓請丁可鈞所刻之石，在1917年又找齊白石磨去重刻之軼事之證，但未必全是磨去齊白石所刻之石，此對章反而是齊白石磨去丁可鈞的印。

此印「鯨安」款，亦應譚延闓在1910年找黎承禮刻過，1910年又找齊白石磨去重刻之石，在1917年才完成刻款，或許當時因老友刻的印，不忍磨去，托到譚延闓催促，將移居北京，才刻畢交件，可能又是一段深厚情誼的事件，亦可見當年佳石難得，始有一再磨去舊印重刻之事。

此印應隨其後人渡海來台，王北岳先生早年隨曾紹杰先生之介，在譚家鈐蓋此批印，在其所編行的「印林」雜誌第一卷第二期（1980年4月）中即有此印拓，猜可能2000年譚伯羽、譚季甫兄弟捐贈故宮博物院文物時取出為其書畫碑帖鈐蓋收藏章，而未放入捐贈文物中，之後散出，見此印亦見一段段久以淡忘的歷史，亦因緣也。